[ABSTRACT] 1985年,中央美术学院油画系成立四画室,已经上完大二的孟禄丁由三画室转入四画室。作为四画室第一届毕业生,孟禄丁毕业后留在画室任教算得上是顺理成章。孟禄丁在四画室做了三年教学工作之后,于1990年赴德国卡斯鲁赫国立美术学院深造,随后于1992年移居美国,曾经任教于里德学院。美国是一个倡导多元文...

[ABSTRACT] 在西方再现理论遭遇全面危机之后,越来越多的理论家将目光投向了中国的意象理论。由于机械复制技术的发明,再现对象外形的任务已经无须绘画来承担。西方绘画由此走向了超现实,走向了抽象。随着数码技术的完善,制作超现实的图像也不再是画家的专利,当代影像技术制作出来的超现实景象,足可以让超现实主义绘画大师叹...

[ABSTRACT] 在马永强于宋庄的工作室,看到他新近创作的作品。起初还以为他来自央美实验艺术系或者油画系材料工作室,经了解之后才知道他毕业于版画系。但是,马永强的创作并没有限于版画,更多在架上油画中探索。经过一段时间的摸索之后,马永强放弃绘画性的油画,转向了制作性的综合材料,尤其是在沙的材料上获得突破,形成了自...

[ABSTRACT] 中国当代艺术在不知不觉中发生变化。李晓峰将中国当代艺术的三个阶段简要地概括为"看别人""被别人看"和"看自己"。1在我看来,只有到了"看自己"的阶段,中国当代艺术才真正具有当代性。具有讽刺意味的是,具有当代性的中国...

[ABSTRACT] 常世江从小喜欢画画,在东北师范大学接受了系统的训练。当时他学的是师范类美术,国油版雕样样都有所涉猎。大学毕业后一段时间,常世江专门画过国画。后来他去天津美院进修,结识了在那里授课的王克举老师,便坚定了油画写生的创作道路。王克举时任中国人民大学美院油画系主任、教授,常世江追随他来到北京,先后参加...

[ABSTRACT] 马志明的艺术受到大地上的痕迹的激发。从黄土高原刀劈斧削般的沟壑,到江南水乡斑驳淋漓的印痕,凡是与痕迹有关的东西,无不让他着迷。大地上的痕迹,是人与自然相互竞争的产物。艺术家很容易从这种场面宏大的较量中,发现悲剧精神和崇高力量。在大地上留下痕迹的人类,如同跟命运搏斗的英雄,难免毁灭的厄运,但也正...

[ABSTRACT] 王克举是一个勇于探索的艺术家,他对艺术史的发展脉络有详细的了解,对艺术的当代处境有清晰的定位,对他自己的艺术选择有清醒的认识。王克举是一位勇敢的践行者,他的力量不仅来自他的热情和意志,而且来自他的学识和思索。王克举这一代油画家都是在崇尚写实的

[ABSTRACT] 在时下关于当代艺术的讨论中,有两个不同的当代艺术概念必须澄清。一种是艺术圈中使用的"当代艺术"概念,这种意义上的当代艺术是封闭的甚至具有党派性的概念,主要指某种特定的前卫艺术,如政治波普。一种是在一般学术圈中使用的当代艺术概念,泛指在现今时代条件下存在的能够体现当代性的艺术...