[ABSTRACT] 

[ABSTRACT] 当代艺术通常被等同于前卫艺术或先锋艺术.就艺术本身来说,前卫或者先锋的姿态,体现在不断挑战艺术自身的边界.挑战的结果,就是导致艺术与非艺术之间的边界日渐模糊,于是出现了各种版本的艺术终结理论.

[ABSTRACT] 随着中国的和平崛起,“中国文化走出去”的呼声越来越高,同时实施的艺术项目也越来越多.但是,并不是所有的项目都能获得预期效果.怎样做好艺术的跨文化传播?这里我结合解释学理论和我的个人经验,谈一些粗浅的想法. 视域融合是解释学的重要概念.根据解释学,任何解释都是在前见的基础上进行的,因此存在历史视...

[ABSTRACT] 随着艺术学升等为学科门类,有了艺术学理论、美术学、音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、设计学五个一级学科,其中艺术学理论是一个崭新的一级学科.由于艺术学理论没有可以参照的样板,有关它的学科建设和人才培养尚在摸索之中,目前学术界存在较大的分歧.鉴于艺术学理论是一个新兴的学科,关于它的本质主义研究不太可行...

[ABSTRACT] 有关艺术作品价值评价的争论从来就没有停止过,在当代艺术界中有愈演愈烈的趋势.但是,如果澄清了艺术作品的不同价值取向,有些分歧可能就可以避免. 其实,不同时代有关艺术作品价值争论的焦点不同.在18世纪确立起来的现代美学体系中,艺术作品价值争论的焦点,是认识价值、伦理价值和审美价值之间的关系问题....

[ABSTRACT] 2003年,美国美术史家和美术批评家詹姆斯·埃尔金斯(James Elkins)出版了《美术批评怎么啦?》(What Happened to Art Criticism?).该书的主旨是:美术批评出现了全球范围的危机!尽管埃尔金斯主要谈论的是发生在美国批评界的情况,但是鉴于他活跃在世界各地,他...

[ABSTRACT] 源自欧洲的"现代性"席卷全球,但是在美术领域遭到中国文人画理论和实践的强烈抵抗。在中国美术领域,"现代性"表现为一种互补状态,即表现为西方经典绘画与中国传统绘画的共存和相互补充,我将这种"现代性"简称为"补现代"。这种"补现代"与"现代"和"后现代"都不相同,它构成了关于"现代"的宏大叙事中的...

[ABSTRACT] 经过30年的发展,国内艺术展览的数量和质量都取得了飞速发展,展览策划和策展人在艺术界中的地位突显出来,于是有了加强策展研究和教育,建立中国策展学的呼声。策展具有明显的项目特征和跨学科特征,借用模式二知识来建构中国策展学,不失为一个颇有前景的选择。

[ABSTRACT] 艺术与生态的关系,既可以从艺术的角度来看生态,也可以从生态的角度来看艺术。前者形成生态艺术的问题,后者形成艺术生态的艺术。生态艺术指的是艺术家以生态为主题的创作,艺术生态指的是艺术赖以生存的更大的社会系统。尽管生态艺术与艺术生态指向完全不同的问题,但是它们具有相同的价值观,那就是万物一体的价值观。

[ABSTRACT] 元宇宙是当下的热词。在人类世中人类与自然的关系，有助于我们想象元宇宙中人类与智能的关系。元宇宙可以是现实世界的数字孪生，在这种意义上可以说元宇宙在整体上是一件再现型的艺术作品。元宇宙也可以是人类审美理想的无限实现，在这种意义上可以说元宇宙在整体上是一件表现型或者创造型的艺术作品。元宇宙还可以是...

[ABSTRACT] 随着复制技术的发展，美术作品不能被复制的神话将被打破。数字化技术的无限复制功能，可以最大限度地满足观众欣赏经典美术作品的需要。数字化技术的增强现实功能，可以让观众由被动观看变成主动参与，从而使经典美术作品获得新生。借助数字化技术建设中式美术馆，是我国文化界和教育界的当务之急。

[ABSTRACT] 艺术双年展在改善城市文化氛围、提升城市文化活力和影响力方面具有重要作用。借助艺术双年展来促进城市文化的活力，进一步拉动国民经济发展，成为城市管理者常用的策略。不同城市举办双年展有不同的成效，也有不同的问题，本文结合笔者的策展经验，总结了双年展的一些经验，也揭示了双年展存在的一些问题。

[ABSTRACT] 艺术专业博士既非艺术实践人才，也非艺术研究人才，还非艺术实践人才与艺术专业人才的简单相加。艺术专业博士教育，目标是培养言说又不可言说的人才。艺术创作者拥有不可言说的默会知识，但缺乏将它们言传出来的手段。艺术研究者拥有言传的手段，但只能言传可以言说的名言知识。我们缺乏一种既有创作中的默会知识又能...

[ABSTRACT] 艺术的分门别类,是现代化进程中学科分化的结果。艺术分门别类的依据,多半根据感官和媒介的可分别性,比如视觉和形象不同于听觉和声音,美术与音乐由此得以分开。然而,人的感官并非轮流活动,不同艺术门类专注于不同感官和媒介,一方面是强化和突出某个感官的需要,另一方面是技术上难以兼顾多个感官的原因。影像技...

[ABSTRACT] “写意”是中国美学独特概念，但是“写意”的含义很少得到澄清。本文尝试用结构主义的方法澄清“写意”的结构，用“之间”和“之外”来刻画“写意”的特征，并且以绘画为例探讨深层的美学结构与表层的艺术现象的关联。