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期刊文章
陈旭光; 李卉
浙江传媒学院学报
2018
[ABSTRACT] 电影工业美学理论是在新时代中国电影的现实背景下,对“电影是什么”这一问题的重新思考。作为一个基于“二元对立”又超越了“二元对立”情境的理论构架,电影工业美学在强调工业意识觉醒的同时,也呼唤着美学品格的坚守。文章以对李立先生的争鸣文章进行回应为契机,继续探索建构中国特色电影工业美学的可能路径。通...
[KEYWORDS] 电影工业美学; 二元对立; 国家电影理论; 中国电影学派
[ABSTRACT] 2018年11月21日下午,由北京大学影视戏剧研究中心主办的北京大学"批评家周末"文艺沙龙第42期——"对话‘电影工业美学’:理论阐释与批评实践"于北大二教202举行。本次沙龙由北大影视戏剧研究中心主任、艺术学院陈旭光教授,艺术学院博士研究生李卉等主讲,...
[KEYWORDS] 工业美学; 理论阐释; 批评实践; 学术沙龙
期刊文章
陈旭光; 李卉
长江文艺评论
2019
[ABSTRACT] 改革开放四十年中国电影的发展史,是一部电影观念革新、创作潮流涌动、电影文化碰撞与交融的历史。本文通过梳理改革开放四十年来中国电影观念的蜕变革新、电影审美风格的变化、导演代际的变迁,探求中国电影在电影观念剧烈变革和多元文化并存交融背景下的产业发展与文化创新之路。改革开放四十年来,中国电影在个体心...
[KEYWORDS] 
[ABSTRACT] <正>李卉:陈老师您好,感谢您百忙之中接受我的采访。今天的访谈主要想从三个方面展开,一是您的学术历程和研究感悟,二是您作为电影研究者和批评家,对当下中国电影批评的看法;三是您对建构中国电影工业美学的思考和设想。我了解到您在求学阶段主要从事的是文学和诗歌研究,后来转向了电影学领域,这...
[KEYWORDS] 
期刊文章
陈旭光; 李卉
电影新作
2018
[ABSTRACT] 电影工业美学作为当下学界和业界共同关注的热点话题,引发了诸多讨论与争鸣。围绕这一正在建构中的理论话语,研究者们从历史与现实出发,挖掘电影工业美学的理论资源,畅述理论体系的建构与设想,并从多个角度提出了质疑与批判。本文在梳理电影工业美学已有研究的基础上,进一步描绘了电影工业美学理论在电影研究的全...
[KEYWORDS] 电影工业美学; 技术; 媒介; 文化工业; 电影产业
[ABSTRACT] <正>近年来,中国新力量电影导演的涌现,以其开放性、多元性终结了沿袭多年的中国电影导演的代际划分。作为一个开放而松散的群体,新力量导演既有群体层面的诸多共性,亦存在个体层面的丰富性和复杂性,其构成大致可以分为三类:偏重商业诉求、以获取票房为目标的商业电影导演,如徐峥、大鹏、郭敬明等;游走于商业...
[KEYWORDS] J911; 1303 戏剧与影视学;
[ABSTRACT] 计算机与互联网所引发的媒介文化革命,对中国电影的生产、传播和接受产生了深刻影响。成长于互联网时代背景下的中国新力量导演,将基于计算机与网络技术特征的思维方式纳入自身的生产实践与创作风格之中,形成了去中心化的群体分布特征、跨界生产的产业实践,以及虚拟性、非线性、拼贴风格的电影美学特征,并充分利用...
[KEYWORDS] 新力量导演; 网络化生存; 跨媒介生产; 想象力消费; 非线性叙事; J911; 1303 戏剧与影视学;
期刊文章
陈旭光; 李卉
文艺论坛
2020-12-01
[ABSTRACT] 新力量导演的类型化生存,是中国电影独特的类型化发展道路所呈现出的新样态、新阶段,推动着中国电影形成一种以"中国电影大片"为主,众多中小成本类型电影协同发展的创作格局。新力量导演的类型电影创作呈现出多样化、混杂化的显著特征,并试图在保守与创新这一类型电影的根本性悖论中寻求一种动态平衡,体现出"类...
[KEYWORDS] 新力量导演; 类型电影; 电影工业美学; 类型化生存; J901; 1303 戏剧与影视学;
[ABSTRACT] 崛起于中国电影产业化改革与快速发展进程之中的新力量导演,其电影生产实践呈现为一种"产业化生存"模式,主要内容或特点有:秉持电影作为一种创意性文化产品的市场意识,在电影创作中自觉遵循一定的产业运营规范,践行"制片人中心制"与"导演资本制"的电影生产模式,并将社会体制的要求与市场受众的期待内化为一...
[KEYWORDS] 新力量导演; 产业化生存; 制片人中心制; 导演资本制; 体制内作者; J911; 1303 戏剧与影视学;
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