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期刊文章
陈旭光; 谢飞; 王兴东; 郭俊立; 李道新; 陈宇
电影艺术
2015
[ABSTRACT] 
[KEYWORDS] 青年影像论坛; 艺术创新; 电影
期刊文章
陈旭光
艺术百家
2015
[ABSTRACT] 20世纪中国艺术批评史,是整个中国艺术批评史的延续和有机组成,也是在延续承传的现代化进程中发生剧变的历史.在世纪百年艺术批评的风云起伏中,必然有一些基本的问题、矛盾、焦点是反复出现甚至贯穿始终的.文章认为:外来/本土、传统/创新:中西文化的对立与融合,主流/支流:现实主义与现代主义的消长纠葛,...
[KEYWORDS] 艺术学理论; 20世纪; 艺术史; 中国艺术批评史; 主题范式
期刊文章
陈旭光; 李诗语; 李雨谏
浙江传媒学院学报
2015
[ABSTRACT] 2014年,中国大陆的电影票房规模继续保持着十余年来的高速增长,总量直逼300亿元大关。与此同时,本年度的电影创作格局也呈现出一定的多样性和丰富性。随着资深导演的回归和新生代导演的崛起,“数代共生”的创作群体在电影艺术创作和类型化生产等方面均有所突破,但也不乏魔幻类型和科幻类型创作再度缺席的遗...
[KEYWORDS] 中国电影产业; 电影创作; 2014
期刊文章
陈旭光; 王一川
海南师范大学学报(社会科学版)
2015
[ABSTRACT] 近年来,中国电影产业突飞猛进,呼唤着中国电影研究与批评的强有力的介入。种种电影批评实践的努力,不仅推动了中国电影研究,更在文化建设的意义上形成了一股有影响力的中国知识分子的声音,对当代中国电影发展具有较强的影响力。这之中,北京大学的电影研究力量颇为引人瞩目。最近,北京大学影视戏剧研究中心主持编...
[KEYWORDS] 电影研究; 自选集; 电影批评; 中国电影; 戏剧研究; 戴锦华; 研讨会纪要; 王一川; 第六代导演; 张颐武
期刊文章
王一川; 陈旭光; 李道新
当代电影
2014
[ABSTRACT] 这次与《当代电影》杂志社合作举办的北京大学首届电影学国际博士生论坛,可谓前年刊学合办论坛的一个升级版,也就是从国内论坛提升到了国际论坛层次,这种刊学合办论坛的方式及其升级首先值得祝贺。来自中国、韩国、香港和澳门等国家和地区的电影学及相关专业博士生们汇聚一堂,相互切磋,本身就令人快慰。参加这次点...
[KEYWORDS] 当代电影; 中国电影; 爱情片; 电影史; 博士生论坛; 热点现象; 散文电影; 专业博士生; 合拍片; 类型电影
期刊文章
陈旭光; 李雨谏
上海大学学报(社会科学版)
2015
[ABSTRACT] 中国当下颇为繁盛的喜剧电影创作与中国社会现实的关系暨喜剧电影的现实性与现实主义精神等问题无疑值得深入探析。以电影的“寓言性”为研究视角,以“现实文本化”和“主题寄寓性”这两个“寓言性”特点为切入点,对当下中国喜剧电影中有代表性的三种喜剧亚类型的艺术特点、寓言性以及与现实的关系等进行分析阐释可知...
[KEYWORDS] 喜剧电影; 寓言; 意识形态; 寓言性; 类型; 现实; comedy films; allegory; ideology; allegorization; types; reality
[ABSTRACT] 新世纪以来的中国喜剧电影尤其是青年喜剧电影有自己的艺术、美学和文化特点。本文从类型性和青年亚文化等角度,在新世纪文化背景和电影类型生产格局中论述喜剧电影的特点,分析主要的喜剧电影形态或亚类型。新世纪以来的青年喜剧电影,具有青年文化特性,是青年亚文化主体的"象征性权力"表达。
[KEYWORDS] 喜剧电影; 青年喜剧电影; 类型; 类型性; 青年亚文化; 象征性权力
[ABSTRACT] 文章从女性形象的朔形与历史流变的角度将谢晋电影分为四个阶段,以谢晋电影的四个阶段为纬,以女性形象的精神状态、人物造型与意识形态表征、个体与集体的关系等为切入角度,探讨谢晋在不同阶段的艺术创作过程中,面对不同的时代环境而进行或呈现的适应、妥协、调整、突破、创新、契合、疏离等关系样态,分析谢晋电影...
[KEYWORDS] 谢晋电影; 女性形象; 精神状态; 个体与集体
期刊文章
陈旭光; 郭涛
艺术百家
2017
[ABSTRACT] 文章在20世纪艺术批评史的视野中分析梳理王国维的艺术批评思想与实践.王国维的艺术批评思想与实践依托并互文、互见于他的哲学、美学思想和文学、戏曲等的批评实践,他将康德、叔本华、尼采等人的美学与中国古典美学揉合成一套独特的美学和艺术批评理论体系,为中国现代美学以及艺术批评的诞生奠定了坚实的理论基础...
[KEYWORDS] 艺术学; 王国维; 艺术批评; 批评观念; 批评标准; 境界说
期刊文章
陈旭光
浙江传媒学院学报
2017
[ABSTRACT] 在新世纪以来中国电影的产业发展、美学特征、类型格局和媒介文化等背景下,总结2016年的中国电影产业、文化现状与发展,提炼了十余个凸显出来的主要、重要、关键的问题进行了深入论述.这些问题涉及产业格局、批评、创作格局、文化格局、类型电影、艺术电影、青春电影与亚文化、喜剧电影、动画电影、新主流电影、...
[KEYWORDS] 2016; 中国电影; 产业; 类型; 创作; 艺术; 美学; 文化
[ABSTRACT] <正>重大历史题材影视剧的创作历来颇为引人关注,如何创作、如何改编,秉持什么样的历史观,如何处理真实与虚构,是再现历史还是消解甚至是扭曲历史……这一切都成为电视剧创作必须正视的问题。客观而言,有些作品的艺术虚构成分过重,史实仅仅成为一种背景。在一定程度上,对历史叙述、改编暨一种价值...
[KEYWORDS] 《抗倭英雄戚继光》; 新主流; 历史传奇大剧
[ABSTRACT] 文章分析梳理梁启超之基于其社会理想、美学思想的艺术批评思想及实践.梁启超以"革命家"的身份关注文学、艺术和学术.他提倡呼吁"诗界革命"、"小说界革命"、"文界革命&am...
[KEYWORDS] 艺术批评 新民 " 移人" 启蒙 趣味 梁启超 现实主义批评
期刊文章
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陈旭光
艺术评论
2015
[ABSTRACT] 20世纪的中国艺术是近代国门打开之后,在中西文化冲突的背景下发展起来的。自20世纪以来,艺术领域中西冲突或现代化与民族化的纠葛就一直是个挥之难去的问题。作为一种特殊的意识形态实践和具有大众文化性的新型艺术门类,电影艺术更有其艰难的历史与复杂的形态。不夸张地说,一部现代中国电影艺术的历史就是一部...
[KEYWORDS] 电影艺术; 中国电影; 传统文化资源; 文化经济; 意识形态实践; 中西文化冲突; 写意性; 悖离; 影像化; 倩女幽魂
[ABSTRACT] 现代性,经过学术界的实践与阐发,已不仅仅是一个外来理论话语,而是一个在中国本土扎下根来的、富有生命力和有效性的理论话语。任何艺术创作都涉及对现代性价值观的态度即价值取向的问题,电影也不例外。本文从现代性维度考察中国电影史上作为特定文化现象的第四代、第五代、第六代三代导演群体的创作流变与文化含义...
[KEYWORDS] 现代性; 第四代; 第五代; 第六代; 新时期; 新世纪
期刊文章
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陈旭光; 李雨谏; 张俊隆; 蒲剑; 李洋; 毕志飞; 石小溪
海南师范大学学报(社会科学版)
2016
[ABSTRACT] 陈旭光(北京大学艺术学院教授):今天我们的北京大学“批评家周末”文艺沙龙的主题是以贾樟柯导演的新作《山河故人》,并希望以此为切入点,围绕这部电影在当下电影态势、在贾樟柯自身创作历程中的位置,它在技术、风格、内容、结构等各方面的追求,包括全球化的语境、呼应下,那种多地的、跨国的拍摄等角度、层面进...
[KEYWORDS] 贾樟柯; 文艺沙龙; 创作历程; 三峡好人; 电影史; 作者电影; 文艺片; 影像风格; 中国电影; 商业片
期刊文章
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陈旭光
教育传媒研究
2016
[ABSTRACT] 影视文化已经上升为现代社会占主导地位的文化形态之一,但因为影像的直接性呈现和其生产的工业性、运行的商业性等特点,使得影视艺术具有去深度、平面化、零散化、复制性等特征。因此,一方面不能用过去艺术的标准来简单定义新兴的影视艺术,另一方面也不能持简单的艺术进化论立场,而是要立足人文立场,兼顾其作为新...
[KEYWORDS] 电影文化; 电视文化; 接受心理
[ABSTRACT] 20世纪的中国音乐批评,从“五四”新文化运动到30年代抗战前夕,有两大重要的价值取向或美学流向.其一是秉承从“启蒙”到“美育”的音乐美育教育理念,与“五四”启蒙主题,科学、民主精神相谐的“启蒙”主湖(启蒙论).其二是音乐理想表现出对艺术的纯粹性与独立价值的强调的现代主义艺术美学趋向(本体论)....
[KEYWORDS] 20世纪; 五四; 中国音乐批评; 音乐美学; 启蒙论; 本体论
[ABSTRACT] 在美国好莱坞于1957年推出《十二怒汉》(12 Angry Men)之后,陆续出现了"仿写"该片的日本的《12个温柔的日本人》(1991)、俄罗斯的《十二怒汉:大审判》(2007)、中国的《十二公民》(2014)等。这种一部电影在不同国家、不同时期的创作改编,构成为一个具有...
[KEYWORDS] 《十二怒汉》《十二公民》原型; 本土化; 司法精神; 评审团; 现代性
[ABSTRACT] <正>在历史上定下的世界格局中,中国与俄罗斯都同为政治、经济、文化大国。历史上,两国之间文化方面的交流、融合、互相影响很多。具体到电影领域,在电影艺术与电影文化中也表现得很明显。鉴于此,中国电影百余年的发展一直受到外国电影的影响的事实,俄罗斯(前苏联)电影也是一个相当重要的影响源。...
[KEYWORDS] 电影流派; 电影文化; 好莱坞电影; 中国电影; 文化大国; 未来发展空间; 普多夫金; 爱森斯坦; 苏联电影; 战争题材
期刊文章
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陈旭光
中国文艺评论
2016
[ABSTRACT] <正>在20世纪的美术史中,现实主义与现代主义的纠葛几乎是贯穿始终。受制约于20世纪中国独特的社会政治形势和文化环境,现实主义一直占据主流性、主导性的地位。相应地,形成了对表现自我,注重形式、抽象的艺术思想——从某种角度说是现代主义倾向的艺术批评思想的压抑态势。直到上个世纪70年代...
[KEYWORDS] 美术批评; 艺术批评; 主流性; 艺术思想; 表现自我; 印象主义; 文化环境; 现代美术; 西方现代派; 表现主义
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