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报纸
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李道新
2012
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报纸
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李道新
2011
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期刊文章
陈旭光; 谢飞; 王兴东; 郭俊立; 李道新; 陈宇
电影艺术
2015
[ABSTRACT] 
[KEYWORDS] 青年影像论坛; 艺术创新; 电影
期刊文章
王一川; 陈旭光; 李道新
当代电影
2014
[ABSTRACT] 这次与《当代电影》杂志社合作举办的北京大学首届电影学国际博士生论坛,可谓前年刊学合办论坛的一个升级版,也就是从国内论坛提升到了国际论坛层次,这种刊学合办论坛的方式及其升级首先值得祝贺。来自中国、韩国、香港和澳门等国家和地区的电影学及相关专业博士生们汇聚一堂,相互切磋,本身就令人快慰。参加这次点...
[KEYWORDS] 当代电影; 中国电影; 爱情片; 电影史; 博士生论坛; 热点现象; 散文电影; 专业博士生; 合拍片; 类型电影
报纸
李道新
光明日报
2015
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期刊文章
李道新; 蒲剑; 孙佳山; 刘佚伦
当代电影
2017
[ABSTRACT] <正>时间:2017年7月1日地点:中国电影资料馆会议室明星与超人气青年偶像李道新(以下简称李):最近一些年来,在中国电影学术界,尤其在相关领域的博士研究生和青年学者的著述中,有关明星与超人气青年偶像的研究,已经取得了令人瞩目的成果。其中,既有对明星身份及其独特魅力的理论探讨和文化...
[KEYWORDS] 中国电影资料馆; 电影史; 博士研究生; 理论探讨; 主旋律电影; 娱乐工业; 艺术电影; 电影市场; 卡里斯马; 类型片
期刊文章
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侯克明; 舒晓鸣; 李道新
北京电影学院学报
2016
[ABSTRACT] <正>侯克明:2011年我在柏林电影节上看了维姆·文德斯拍的3D电影《皮娜》,他拍舞台上的现代芭蕾,看完之后觉得很震撼,原来3D电影不都是上天入地的科幻片,还可以拍舞台剧。我觉得太棒了。回来之后正好文化部想拍舞台纪录片,保留优秀文化,传承经典舞台艺术,找我去当顾问。我建议把所有优秀...
[KEYWORDS] 《白毛女》; 舞台艺术片; 维姆·文德斯; 现代芭蕾; 柏林电影节; 科幻片; 舒晓鸣; 电影史; 郭兰英; 二道幕
期刊文章
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李道新
当代文坛
2016
[ABSTRACT] 作为一种特别依赖于体制与政策以及资本与技术的文化工业,电影与电影的历史叙述,都须要在跨国构型与国族想象的整合亦即跨国民族电影之中寻找阐释的方向。通过对全球化与民族国家相关领域的理论辨析以及主要的世界电影史或国别电影史的文本比较,电影史的跨国构型本来就是电影史自身的规定性,但却遗憾地成为仅属欧美...
[KEYWORDS] 全球化; 民族国家; 跨国电影; 民族电影; 跨国构型; 国族想象; 电影史; 跨国民族电影史
期刊文章
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李道新; 石贤奎
浙江传媒学院学报
2016
[ABSTRACT] <正>从追影的农村少年到追梦的北大教授,从孤独的身心求索到激情的丰富言说,从"专题影史"的深入开掘到"五史共建"的两岸电影,李道新教授的学术人生,颇为曲折却又令人魅惑。——石贤奎一、机缘石贤奎:读您写的书,最爱看的就是"后记&quo...
[KEYWORDS] 中国电影; 电影史; 禾场上; 少年时代; 历史景观; 批评史; 露天电影; 华语电影; 电影研究; 首都师范大学
[ABSTRACT] 20世纪20年代,在极为复杂的历史境遇里,中国民族影业从萌芽走向初兴。在开放的心态与比较的视野中,秉持着一种民族主义立场与历史进化观念,中国电影从业者倾向于把电影当作一种集社会改良、民众娱乐、艺术追求与商业竞争于一体的新兴实业;而作为新兴实业重要载体的影业公司及其个人命运的盛衰沉浮,也成为这一...
[KEYWORDS] 新兴实业; 20世纪20年代中国电影; 复杂境遇; 观念生成; 社会改良; 民众娱乐; 艺术追求; 商业竞争
期刊文章
李道新
中国文艺评论
2016
[ABSTRACT] 早在十年前,社会科学文献出版社出版的《2005年:中国文化产业发展报告》蓝皮书即已指出,尽管国内电影的档期营销基本上还是一种后期推广方式,但2004年的中国电影,档期概念"渐趋成熟";~[1]在当下,也有票房分析专家明确表示,中国电影的档期概念"已经成熟&quot...
[KEYWORDS] 常规电影; 中国电影; 推广方式; 分析专家; 产业发展报告; 电影史; 好莱坞电影; 电影市场; 卧虎藏龙; 电影营销
期刊文章
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李道新
电影艺术
2016
[ABSTRACT] 1963年初版的《中国电影发展史(初稿)》(第一、二卷)不仅是中国电影革命史学之经典,而且是中国电影主流史学之滥觞;新时期以来,在《中国电影发展史》所奠定的中国电影革命史学基础上,程季华在坚守中垦拓,在垦拓中坚守,构建了一个颇为鲜明的中国电影主流史学脉络。当然,鉴于中国电影主流史学自身的价值取...
[KEYWORDS] 程季华; 中国电影主流史学; 价值取向
[ABSTRACT] 迄今为止,受特定的战争观和电影观的影响,主要在政治意识形态与跨国电影工业的制约下,作为历史记忆的一部分,中国电影里的抗战叙事及其身心呈现,大多停留在个体生死与家国存亡及其相互关系的互证层面,较为缺乏中国人在战争中所受身体痛楚与精神创伤的悲剧性显影。然而,随着复杂多变的全球化语境和消费主义时代的...
[KEYWORDS] 中国抗战电影; 精神创伤; 历史记忆; 身心呈现; 文化征候
期刊文章
李道新
艺术学研究
2014
[ABSTRACT] 一、"民国电影"的概念界定与历史建构事实上在我看来,对民国电影的概念认定以及对民国电影的历史建构两个层面,需要在民国史、民国文学以及中国早期电影和中国电影这样的一个学科观照当中来彼此阐发、相互补充,因为只有这样,民国电影这个概念及其历史叙述的合法性,并且发挥它的有效性,所以...
[KEYWORDS] 电影史; 民国史; 中国电影; 中国早期电影; 历史叙述; 劳工之爱情; 张善琨; 喜剧电影; 电影研究; 国族
期刊文章
李道新
艺术评论
2017
[ABSTRACT] 2017年4月28日,亦即影片《拆弹专家》公映前后,在网上发布的多款海报上,都有"4.28改变8,000,000人命运!!!"这一最令人关注的文字信息.或许,对于大多数内地观众而言,8,000,000只是一个还不算少、却也"不明觉厉&amp...
[KEYWORDS] 我城; 香港电影; 内地市场; 商业片; 杜琪峰; 刘伟强; 梁普智; 银河映像; 林岭东; 陈嘉上
期刊文章
李道新
浙江传媒学院学报
2017
[ABSTRACT] 新中国建立以后,以文化部电影局所属中影公司为主体,构建了一个既有统一集中领导,又有严密分工合作与分级管理的,规模宏大、遍布全国的电影发行放映网.这是在物质条件相对贫乏、经济基础较为薄弱,以及电影体制不够完善、管理水平有待提升的状况下,通过各个方面的不断尝试进而逐渐实现的.在日常运作过程中,新中...
[KEYWORDS] 发行放映网; 国家电影网; 中影公司; 国家意志; 大众梦想
[ABSTRACT] 三跟映前宣传不同,映间解说主要结合影片放映过程中具有特殊意义的某些关键之处,插入适当的解释和说明,用以帮助观众更好地理解影片中的人物关系、故事情节和主题思想;包括对影片里的重要镜头和画面插入解说,对影片里的主要人物及其关系一边放映一边介绍,以及在影片换本的时间里对相关段落进行分析,在影片全部结...
[KEYWORDS] 映间解说; 发行放映; 国家意志; 人物关系; 主题思想; 主要人物; 武训传; 延边话剧团; 国产影片; 边寨烽火
[ABSTRACT] 新中国建立以后,在冷战思维背景、社会主义政体与国营电影格局中,中国电影形成了一种政策规划与行政命令相辅相成的传播体制.以城乡放映为中心,中国电影走向规模宏大、覆盖面广、成就卓著、影响深远的国内传播.在全国各大、中城市的电影院、俱乐部和机关礼堂,政治挂帅与群众路线紧密结合,重点影片的发行放映成为...
[KEYWORDS] 国内传播; 发行放映; 教育阵地; 国家意志; 冷战思维; 映间解说; 行政命令; 影片内容; 中影公司; 政策规划
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